Кино Теннесси Уильямса, часть IIВ 1. Теннесси Уильямса очередной крупный успех: экранизация пьесы «Кошка на раскаленной крыше», за которую драматург немногим ранее получил свою вторую Пулитцеровскую премию. Tennessy Williams "Glass Menagerie", 1947 Перевод с английского Завалий А. Я помню, как слова начали менять свой смысл. В мемуарах Уильямс называет «Кошку» своей любимой вещью из написанного, отмечая, что именно здесь, как нигде ему удалось в полной мере соответствовать законам классической драмы, сохранив единство времени, места и действия. Семья отмечает день рождения Папаши.
Добился он многого: «сделал себя», выстроил бизнес, обеспечил уважение (и льстивую любовь) окружающих. А все потому, что не мыслил жизни без работы. Однако над нынешним праздником витают тучи тревоги: Папаша только что прошел серьезное медицинское обследование, и рад тому, что вроде бы обошлось. Только вот он пока не знает, что доктор соврал, и следующего дня рождения уже не будет. Правду доктор сказал только любимцу Папаши, его сыну (Полу Ньюмену; занятно, что эту роль, как и последующую, сперва предлагали Элвису Пресли). Есть еще и другой сын, старший, но тот только и ждет, как бы урвать от будущего наследства себе кусок побольше. Он спортсмен, завязавший из- за травмы, но в данном случае ему и дела нет, на чьей стороне будет перевес — за родительскими деньгами он гнаться не намерен. Ему дорог сам отец, а не то, сколько тот стоит. Другого мнения его молодая, красивая, но нелюбимая жена (Элизабет Тэйлор). Горьким опытом она научена отделять одно от другого — искреннюю симпатию к Папаше от здравого расчета не прозевать завещание. И потому ей совсем не улыбается чувствовать себя «кошкой на раскаленной крыше» из- за необученного прилюдно демонстрировать свою любовь супруга. Теннеси написал такие пьесы: «Стеклянный зверинец», «Трамвай «Желание»», «Кошка на раскаленной крыше». Уильям Теннеси неоднократно был лауреатом премии «Оскар»: в номинации «Лучший сценарист 1952 года» за «Трамвай «Желаний»». Теннеси Уильяме (1911–1983) — знаменитый американский драматург, автор пьес «Стеклянный зверинец» (1944), «Трамвай. Мы не отслеживаем действия пользователей, которые самостоятельно выкладывают источники текстов, являющиеся объектом вашего. Слова песни Schokk - Стеклянный зверинец. Секунда, час, день, неделя, месяц, год, Лето уступит место холоду, и лес уснёт. Зима закончится, и треснет . Рубрика «Бриллианты навсегда»: Кино Теннесси Уильямса, часть II В. Брукса, операторская работа Уильяма Дэниелса, актерская игра. Мы уже упоминали ранее про «Стеклянный зверинец», первый . Столкновения характеров не избежать — в их распоряжении долгий вечер, чтобы и рассказать, и узнать друг о друге многое. Элизабет Тэйлор и Пол Ньюмен в «Кошке на раскаленной крыше»Все, чем по- настоящему хорош фильм (а он хорош!), было отмечено шестью номинациями Киноакадемии — помимо главной, это режиссура и адаптация Ричарда Брукса, операторская работа Уильяма Дэниелса, актерская игра Ньюмена и Тэйлор (для него это первое выдвижение, для нее — второе). Но в тот год, как нарочно, снова праздновал успех Винсент Минелли — на сей раз со своим очередным мюзиклом «Жижи». Следующим телевизионным постановкам пьесы — а в них играли Лоуренс Оливье с Натали Вуд (1. Джессика Ланг с Томми Ли Джонсом (1. Спустя несколько лет Ричард Брукс снова обратился к сюжету Теннесси Уильямса, и снова с Полом Ньюменом в главной роли. Но на сей раз Киноакадемия расщедрилась только на три номинации, причем все за актерские работы (исполнение Ньюмена коллеги демонстративно проигнорировали). Возможно, это как- то (необязательно осознано) связано с тем, что в новой картине понятию Семьи противостоял уже не Бизнес (что как раз не противоречит, а напротив, укладывается в канон американских смыслов жизни), а Политика — причем акцент был сделан на то, что грязная. Да и самой «фабрике грез» порядком досталось, а критику в свой адрес Голливуд, как правило, не поощряет. Чэнс Уэйн возвращается в свой родной город. Когда- то он уехал из него, чтобы добиться чего- то в жизни, стать Первым. Такую мысль внушил ему отец любимой девушки: мол, только так ваша любовь будет сильнее, а без материальной основы, глядишь, еще и угаснет. Понятно, что заботливый отец таким ненавязчивым образом спроваживал нежелательного жениха вон. У Босса, как его кличут, жестокого политикана, были на дочь свои планы (щедро и колоритно сыгравшему его Эду Бегли улыбнулся «Оскар»). Но паренек не врубился, и в упор не понял этого и сейчас. Годы странствий не сломали его, и вот, похоже, подвернулся настоящий шанс, случайная встреча со знаменитой актрисой дает ему надежду пробиться ему в кино. Но у «звезды» свои беды, свои тараканы. Три с половиной десятилетия на экране принесли ей восемь номинаций на «Оскар», но лишь последняя обернулась победой (за фильм «Путешествие в Баунтифул»). На самом деле, она была всего на год старше Пола Ньюмена, хотя текст, как кажется, подразумевает большую разницу между партнерами. Другое обращение к пьесе, осуществленное Элизабет Тэйлор и режиссером Николасом Роугом в 1. Мы уже упоминали ранее про «Стеклянный зверинец», первый крупный успех Теннесси Уильямса. Пьесу ставили не раз, в ее телевизионной версии 1. Кэтрин Хепберн. Но общепризнанно лучшей стала экранизация, в 1. Каннского кинофестиваля. Ее режиссером выступил Пол Ньюмен (великий актер шесть раз становился по ту сторону камеры, и его фильмы приятно вспомнить). Главную роль он отдал, разумеется, жене — Джоанне Вудворд. Компанию ей составили Джон Малкович и Карен Аллен (которую мы также знаем в качестве любимой женщины Индианы Джонса). Это очень камерная и трогательная история: четыре актера; действие не покидает пределов одного дома. Вот тот прекрасный пример, когда становится очевидно, что для хорошего кино не обязателен колоссальный бюджет, гигантская массовка и ошеломляющие спецэффекты. Было бы про что рассказать, и умение достойно это сделать. Живет такая Аманда Уингфилд, у нее есть сын Том и дочь Лаура (драматург не скрывал, что в основу пьесы заложил характеры собственной семьи, однако его мать, побывав на премьере, себя не узнала). И ей до всего есть дело — всего, касающегося, казалось бы, только ее детей. Причешись», — знакомая ситуация? Это доводит Тома до такого состояния, что он мечтает, подобно отцу, удрать из дома куда подальше, а пока что каждый вечер удирает в кино («Нормальный человек не будет ходить в кино каждый день!», — возмущается по этому поводу мать). Да и Лаура застенчивая, робкая, замкнутая в себе хромоножка, предпочитает болтаться по городу, чем лишний раз выслушивать излишне жизнерадостные мамины советы. И вот однажды в их доме появляется гость, сослуживец Тома, а Лаура боится выйти к столу, так как влюблена в него со школы. Но Джим находит способ, как растопить лед и придать девушке уверенности, потому что знает: «Быть разочарованным — это одно, но падать духом — совсем другое». А еще он верит, что «будущее за телевидением» — хоть здесь эта убежденность досталась положительному персонажу. Замечательный фильм. Близкий друг Пола Ньюмена Роберт Рэдфорд также не остался в стороне от творчества Теннесси Уильямса. Одну из первых своих киноролей он сыграл в драме Сидни Поллака «На слом» (1. Фрэнсиса Форда Копполы, к слову сказать). Его персонаж работает тем же, кем и Джордж Клуни в недавнем фильме «Мне бы в небо»: разносит вести об увольнении («Как вы можете спать после того, что делаете?» — «На животе»). В одной из таких поездок — в стан железнодорожников — он встречается глазами с красоткой Алвой (Натали Вуд), мечтающей вырваться из этой дыры и поселиться в Новом Орлеане (город, особенно часто фигурирующий у Уильямса). Но у матери свои представления о будущем дочери. А у героя Чарльза Бронсона (он снялся здесь за год до «Грязной дюжины») — свои. Из всех фильмов по Теннесси Уильямсу, «Внезапно, прошлым летом» (1. Это и есть практически детектив, разве что без полицейских и сыщиков, но с такими тайнами, что жажда разгадать их продержит вас до самого финала. Кэтрин Хэпберн и Элизабет Тэйлор в «Внезапно, прошлым летом»Бальзаковского возраста вдова (Кэтрин Хэпберн буквально искрится в этой роли), миллионерша, прикрывающая свою жестокость эксцентричностью, только и знает, что вспоминать о своем сыне, которого она недавно потеряла — внезапно, прошлым летом. То был возвышенный молодой человек, полный утонченности и благородства, поэт — он писал по стихотворению в год. Но память о нем опорочена: племянница (Элизабет Тэйлор), свидетельница его смерти, распускает какие- то мерзкие сплетни, настолько мерзкие, по мнению матери, что ей имеет смысл прочистить мозги. По случаю, находится доктор, который мог бы в этом помочь (Монтгомери Клифт, один из ярчайших актеров своего времени). Быть может, он согласится сделать девушке лоботомию? Тем более, что и родственники согласны («Это не больно, все равно, что вырезать гланды», — уговаривает сестрицу «любящий» брат) — им вдова пообещала не препятствовать в получении оставшегося от сына наследства. И глава больницы торопит: в обмен на операцию ему профинансируют постройку нового здания. Но что- то не позволяет доктору взяться за скальпель, уж слишком настойчиво и неприкрыто желание «заказчицы» скрыть от посторонних глаз мучающие ее секреты. И Кэтрин Хэпберн, и Элизабет Тэйлор совершенно заслуженно претендовали в тот год на звание лучшей актрисы: для первой это была уже восьмая номинация за четверть века, для второй — третья подряд. Но обе проиграли тогда Симоне Синьоре, блиставшей в фильме «Путь в высшее общество» (нет смысла напоминать, что в итоге творческие амбиции актрис были удовлетворены четырьмя и двумя «Оскарами» соответственно). Почему фильм Джозефа Лео Манкевича (обладателя в общей сложности четырех премий Киноакадемии за режиссуру и сценарии картин «Все о Еве» и «Письмо трем женам») не удостоился других почетных наград и выдвижений? Вопрос, на который теперь нет смысла искать ответа. Ведь взрывная актерская игра, напряженный как никогда у Теннесси Уильямса (который, к слову, встретил эту ленту прохладно) сюжет; лаконичная, на первый взгляд, режиссура, порою вдруг выплескивающая на экран тонну адреналина; кадр, будто бы плавящийся от жары даже в тех сценах, где нет и намека на солнце. Все это вместе позволяет назвать фильм Манкевича едва ли не лучшей постановкой произведений Уильямса в кино — во всяком случае, она точно среди первых. Элизабет Тэйлор в «Внезапно, прошлым летом»В 1. Джон Хьюстон (вошедший в историю кино еще со своим дебютным «Мальтийским соколом») поставил «Ночь игуаны». А оператор Габриель Фигуэроа (это первое, что необходимо отметить) совершенно бесподобно запечатлел ее на пленку. Ах, какие это кадры, какая экспрессия, какие страсти! Картину не стоит пропускать хотя бы ради того, чтобы увидеть, как это снято. Редкая по выразительности красота. Она ярко и темпераментно исполнила роль благонравной матроны, бесконечно опекающей слишком рано «созревшую» девушку, свою подопечную.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |